新华侨网–《勝利之聲》黃河音樂會系列報道之三
《勝利之聲》黃河音樂會將於二〇一五年九月二十六日隆重上演！
《黃河大合唱》以豐富的藝術形象，壯闊的歷史場景和磅礴的氣勢，表現出黃河兒女的英雄氣概以它雄壯的音調，磅礴的氣勢，深厚的感情，這部作品在艱苦歲月中鼓舞著中國人民抗擊日本侵略者的鬥爭，今天，它依然喚起華夏子孫的民族凝聚力，為中華在新世紀的振興與興旺發揮巨大的感召作用。 《黃河大合唱》由序曲和八個樂章組成：序曲（樂隊）、《黃河船夫曲》、《黃河頌》、《黃河之水天上來》（配樂詩朗誦）、《黃水謠》、《河邊對口唱》、《黃河怨》、《保衛黃河》、《怒吼吧，黃河》。 《黃河大合唱》的八個樂章都是講黃河，但不是在講具體的黃河，而是在表現一個偉大的時代，而是表現中華民族艱苦卓絕，不屈不撓的戰鬥精神。《黃河大合唱》的每一章都不雷同，各具自己的性格、特點，因此，在藝術處理上也就不一樣。
下面我們就《黃河大合唱》八個樂章主題做簡要介紹
第一樂章《黃河船夫曲》—-混聲合唱
本樂章運用領唱及合唱相呼應的演唱形式,以磅礴的氣勢描繪了船夫們與驚濤駭浪的黃河頑強搏鬥的驚險場面。 音樂採用了民歌勞動號子中船夫號子的音樂元素。在音樂開始，為我們展現了船夫在暴風雨中搏鬥的圖畫，顯示出祖國的危難。作者用定音鼓急促地引出船夫粗獷有力的四次呼喊：“劃喲、劃喲、劃喲、劃喲”，接著就是三連音節奏“沖上前”。音樂急促而有力，象徵著中華民族的不畏強敵的呐喊。
在這號召性的呐喊之後，詞作者開門見山地用“烏雲、波濤、冷風”等形容詞生動地表現了船夫們的堅韌以及與驚濤駭浪搏鬥的場面，真實地再現了當時中國所處的歷史環境。開門見山地為我們塑造了一群勇敢、堅韌的形象。把中華兒女與日本侵略者抗爭的決心和力量表現得淋漓盡致。
《黃河船夫曲》借用船夫的形象展現出中華兒女為抗擊日本侵略者前赴後繼，勢不可擋地奔向抗日戰場的英雄形象。詞曲作者把船夫的精神上升到了中華民族的精神，展現了中華民族強大的民族力量。 全曲通過緊湊的動機，通過傳統的船夫號子的演唱形式，把中華民族的強大力量展示出來，表現出中華兒女的偉大堅強，把黃河船夫融入到了中華民族的精神中，昇華為中華魂，為《黃河頌》闡釋中華民族力量的來源奠定了情節基礎。
這一樂章分三個部分，第一部分描繪了船夫們與風浪搏擊的場面，音樂充滿戰鬥的力量。第二部分是根據開始的主題旋律，放慢速度，表現船夫們穿過了急流、靠近了河岸的那種欣慰。表面中國人民儘管處在艱難抗戰之中，但已看到了勝利的曙光。第三部分，音樂又回到了樂章開始的速度上，但又由強漸弱，由近到遠。這一樂章通過黃河船夫與急浪、險灘的搏鬥，象徵著中國人民與日本帝國主義日趨激烈的民族矛盾，生動地描繪了黃河船夫在暴風雨與驚濤駭浪博戰的情景,表現出中國人民在艱苦中的鬥爭精神和誓達彼岸 的必勝信念。
第二樂章的《黃河頌》—-男高音或男中音獨唱
第二樂章帶著奔放的熱情，用”頌”的方法，,高歌讚頌黃河之偉大,堅強.,歌聲悲壯。在伴奏中可以聽出黃河奔流的力量. 表達了詩人對黃河——母親河的讚美。這一樂章由三個樂段構成。這一樂章的主題，表達了詩人對黃河的讚美，但又將黃河形象地比作我們偉大的中華民族。樂章中對黃河的讚美也就是對中華民族的讚美。
第三樂章《黃河之水天上來》—配樂詩朗誦。
原來是由三弦伴奏，後來改為由琵琶伴奏。這個樂章，冼星海吸取了《義勇軍進行曲》《滿江紅》的音調素材， 講述了民族的災難，也歌頌了民族的英雄。是詩人進一步對黃河、對中華民族的讚美。同時也暗示著黃河或者說是中華民族將面臨一場劫難。
第四樂章是《黃水謠》—女聲二部合唱、混聲四部合唱
《黃水謠》是一首歌謠式的三段體歌曲. 第一樂段是女聲二部合唱,它描繪了黃河兩岸的美麗風光,敘述了這裡的人民世世代代開渠築堤過著和平寧靜的日子,旋律抒情婉轉;其曲調非常優美動人，把人們對生活的熱愛和對祖國的無限深情表達得淋漓盡致。
第二樂段是混聲四部合唱,“自從鬼子來，百姓遭了殃„„”。這一段表現日寇入侵中國，踐踏祖國的大好河山，中國人民處於水深火熱之中，它揭露了日本帝國主義者侵略中國的罪行,敘述了黃河兩岸人民背井離鄉,四處逃亡的悲慘生活.其情緒悲痛而壓抑.這是一中段情緒急轉直下，尤其是樂段的收束處,連續兩個下行的四度跳進更增強了這種情緒的感染力;
第三樂段是第一樂段的變化再現,它發出了令人悲傷的感歎:黃河依然如故,黃水奔流不止,然而物在人去,天各一方,情緒十分壓抑和淒涼. 儘管這首歌悲痛而淒涼,但它絕無頹廢失望的絲毫痕跡,相反,它在悲痛淒涼中蘊涵著希望與奮鬥之情.這一樂章是全曲中的一個轉折點，整個作品的悲劇性和戲劇的矛盾就此展開。
第五樂章是《河邊對口曲》—男聲二重唱及混聲合唱。
採用了樂段反復的民間音樂結構形式，音樂吸取了山西民歌的音調，採用鑼鼓伴奏的方法。整個樂章是兩個流亡者的對話。用山西音調.是一首敘事性的對唱歌曲,以民間常用的對答形式,採用不同的調式對比,表現了兩個流離失所的老鄉,在黃河邊上不期而遇,他們各自訴說著自己的命運. 也即全國廣大人民、顛沛流離、背井離鄉的悲慘遭遇。引出合唱發出“打回老家去”的呐喊。 全曲上,下兩個樂句,一問一答,構成了完整的音樂形象.
第六樂章《黃河怨》—-女聲獨唱。
這首悲歌以開頭的旋律(衰婉感人,如泣如訴)為基礎,其後不斷引伸發展,形成一首多樂段的龐大獨白. 深刻地表現了一位受迫害、受污辱的、絕望的婦女的內心獨白。作者對敵人殘暴獸行發出的強烈控訴. 悲慘纏綿的音調唱出被壓迫、被侮辱的淪陷區婦女的痛苦的哀怨。作者通過一個婦女的死來激發全國人民的鬥志。在整個《黃河大合唱》中，這是戲劇性最強的一段，作為一首獨唱歌曲，技巧性非常強，是檢驗女高音的“試金石”。
第七樂章《保衛黃河》—輪唱、合唱
這是一首進行曲體裁的輪唱歌曲.快速大跳的動機與逐級擴張的音型, 表現了中華民族的優秀兒女奮起鬥爭的英雄形象.他們在萬山叢中,在青紗帳裡,從四面八方掀起復仇的巨浪,把侵略者淹沒在人民戰爭的大海汪洋之中. 歌曲採用了齊唱及二部,三部輪唱的演唱形式,情緒堅決而振奮.在三部輪唱之後,有一大段器樂曲,它把情緒進一步昇華,從而形成歌曲中新的高潮.這段音樂,不僅有自己鮮明的形象及個性,而且為最後的齊唱部分做好了轉調準備,使歌曲在高亢而激越的情緒中結束.這裡採用了“卡農”的複調手法，給人一種此起彼伏、群情激奮、萬馬奔騰的藝術效果。首先是二部輪唱、然後是三部輪唱，並穿插了“龍格龍”的襯詞，增強了音樂的氣氛，使人感覺到抗日的力量不斷發展壯大和勢不可擋。
第八樂章《怒吼吧黃河》—混聲合唱
它是整個作品的主題思想的概括和昇華，也像是一個回顧，用富於詩意和浪漫色彩的筆調，充分表達了中國人民終將打敗日本帝國主義的必勝信心。“黃河在怒吼”、“揚子江在怒吼”、“珠江在怒吼”描述了全民抗戰的戰爭態勢。最後發出了“戰鬥的警號”，這一句被多次重複，整個音樂給人以巨大的號召力，無疑是向法西斯、侵略者的宣戰！
《黃河大合唱》整個作品，給人一種強烈的矛盾衝突。這個矛盾衝突就在於開始時的人與自然的衝突，是船夫與險灘、急浪的搏鬥，後半部分是中華民族與日本帝國主義之間的矛盾衝突。但二者是相呼應的，即通過人與大自然的搏鬥，表現出中國人民的英勇頑強，進而為中國人民戰勝日本帝國主義、民族矛盾得以解決作了鋪墊。整個作品展示矛盾—《黃水謠》、激化矛盾—-《黃河怨》、解決矛盾—《保衛黃河》。
這種矛盾的展示、激化、解決體現了作品其有一個嚴密的戲劇性構思，讓其更有震撼性和感染力。
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